Жест как загадка (3)
Нечто похожее по воздействию, но не такое радикальное по интенсивности, делает с космическими пиратами Полина в фильме Павла Арсёнова «Гостья из будущего» (1984) (Полину играет Наталья Метёлкина; в фильме Ричарда Викторова «Через тернии к звёздам» Нийя в её исполнении особым жестом – скрещенные пальцы рук, выставленных вперёд ладонями – удерживала разгулявшуюся голодную биомассу) – парализующая эманация её боевого жеста заставляет колбасить и плющить Крыса и Весельчака У (возможно, испускаемое излучение, как и в «Дуэлли» Риветта, вырабатывается неким источником, но более экранированным – волшебный камень оставлял ожоги на телах тех, кто его надевал, и Люси в исполнении Эрмин Карагёз под конец фильма выглядит нездоровой, Полина же спокойным образом остаётся целой и невредимой даже после многочисленных выстрелов из бластера).
Время 50:56
Время 51:00
Время 51:04
Кадры из фильма Павла Арсёнова «Гостья из будущего», 5 серия (1984)
Отметить похожесть боевых жестов можно после разглядывания следующего рисунка (изображения Джулии и Люси фрагментированы, а изображение Полины фрагментировано и зеркально отражено).
Ряд боевых жестов можно продолжить в ироническом ключе – так фигура женщины на заставке «Paramount Pictures» (изображение фрагментировано и зеркально отражено), неся свободу и свет, ослепляет и парализует европейское кино.
Как и Жака Риветта, мастером странных жестов-исчезновений можно назвать уже упомянутого Дэвида Линча, чей фильм «Твин Пикс: Огонь, иди за мной» (1992) особенно богат на такие события.
Агент Чет Дезмонд, увидев кольцо под трейлером, протягивает к нему руку и исчезает. Монтажно это исчезновение решено в виде стоп-кадра, который затемняется наплывом. Чуть позднее исчезновение агента Джеффриса (Дэвид Боуи) будет решено немонтажно – его исчезновение будет определено через диалог.
Время 26:54-26:55
Кадры из фильма Дэвида Линча «Твин Пикс: Огонь, иди за мной» (1992)
Внук миссис Трэмонд исчезает мягко, растворяясь – в монтаже кусок плёнки с его плясками наложен на кусок плёнки с заснятой пустой стоянкой.
Время
Кадры из фильма Дэвида Линча «Твин Пикс: Огонь, иди за мной» (1992)
В отличие от западной традиции, бόльшую (а иногда просто пугающую) странность приобретает не жест исчезновения, а жест появления, как это проделывает Апичатпонг Веерасетакул в фильме «Загадочный полуденный объект» (2000) – в пустом кресле с помощью явно заметного монтажного стыка появляется странный мальчик.
Время 52:45
Время 52:46
Кадры из фильма Апичатпонга Веерасетакула «Загадочный полуденный объект» (2000)
Ну и конечно классическим жестом исчезновения является исчезновение после открывания Синей коробочки в фильме Дэвида Линча «Малхолланд Драйв» (2001).
Время
Кадры из фильма Дэвида Линча «Малхолланд Драйв» (2001)
Все рассмотренные жесты и исчезновения при ближайшем рассмотрении выполнены предельно просто и даже по-мельесовски наивно, однако, их сила и загадочность именно в простоте. Чем проще жест – тем глубже и загадка, которая намного интересней, если возможность её разгадки не предполагается.
Окончание. Начало в
Добавить комментарий